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一砚残雨写心愁13

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    渐入晚年的李清照,膝下无子、无人相伴、寂寥度日,她早已不再灵动的眼神,只能默默地流连于尚未杀青的金石录上,回游于空寂落寞的庭院,飘忽于风中旋舞的残红或落叶。偶尔,有一两位亲朋老友登门探望,这才给她带来些许暖意。

    一天,一位姓孙的朋友带着年方十岁的千金前来造访。这个女孩乖巧伶俐、天性聪颖。李清照十分怜爱地对她说,趁着年少光景,你也该读书习文了,我愿将平生所学倾囊相授。谁知道这个女孩脱口说道:“才藻非女子事也。”李清照听罢,无言以对,呆滞的眼神顿时又暗淡了许多。是啊,自己才情斐然、学富五车、文名惊世,可到头来又该如何呢?而今落得报国无门、情无所托、学无所传、心无人懂。想到这里,一种寒冷彻骨的寂寞与孤独袭上心头。于是,在一个秋风萧瑟、淫雨霏霏的日子里,她写下了堪称千古绝唱的声声慢:

    寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿独自,怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

    这首声声慢,并没有过分地彰显慢调的特点:辞采丰丽,肆意铺叙,而是借用了水墨画的白描手法,注重了线条的勾勒,突出了疏笔写意、点画浓淡、渲染神韵的特色。

    首起三句,词人一连使用了七组叠字,浓墨如泼,色调悲凉,勾画出了一个清寂而凄紧的情境,描写了词人内心深处怅然若失而又无可奈何的感觉,看似不经雕琢、信手拈来,却是璞玉浑成、不假修饰,这在浩如烟海的古代诗词中是绝无仅有的。这首词的上下两阕并无转宕,而是语不断意,一气呵成,然而每一个意象都是精挑细选、别具深意的。“淡酒”言其索然无味;“鸿雁”言其情无所寄;“黄花”言其身心俱衰;“窗儿”言其孤独寂寞;而“梧桐更兼细雨”则言其失魂落魄、愁绪不断。从这首词的语言上看,质朴自然、通顺晓畅、平白如话。

    西风飒飒时,李清照在寻觅什么呢?是在寻觅熟稔的乡音,还是故都的欢笑?寒烟如织时,李清照在寻觅什么呢?是在寻觅夫妻的相知,还是家庭的温馨?冷雨淅沥时,李清照在寻觅什么呢?是在寻觅天边的归鸿,还是东篱的暗香?冥色渐阖时,李清照在寻觅什么呢?是在寻觅婚姻的缺憾,还是人生的追悔?孤寂难耐时,李清照在寻觅什么呢?是在寻觅自己的才华,还是世人的理解?她,到底遗失了什么?

    这杯淡酒,李清照品味了一生,但始终没有醉倒她刻骨铭心的思念;这只孤雁,无数次飞过李清照的诗篇,却没有给她带来一丝慰藉;这丛菊花,曾经浸染过李清照的衣袖,却没有磨洗掉斑斑泪痕;这扇小窗,不知道留下她多少望远的身影,而她长久守候的,只不过是一片烟云;这场秋雨,在李清照的心头,时而绵绵不绝,时而点滴霖霪,时而滂沱如注,但从来没有停歇过,一刻也没有停歇过

    在此,我没有任何心思去对这首声声慢进行说明介绍、条分缕析,因为它早已为人们所熟知,但我只想说一句:声声慢这个词牌,原来是平韵格,自李清照开始,改为仄韵格,而且多使用入声韵,因为惟有如此,她才能尽情地诉说自己的彻骨凄冷、旷世孤寂与无尽的悲苦!

    转首回望时,透过历史的漠漠烟尘,我总是看到一位东方美神,在满地黄花堆积的日子里,在梧桐更兼细雨的背景里,独自寻觅、寻觅、寻觅

    (宋高宗绍兴二十五年四月十日(1155年5月12日),李清照卒于浙江临安,享年七十二岁。)

    (全文完)
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