旧曲新唱婚姻不是童话

    毛阿敏的歌喉是一流的。最近听她唱了一支歌，那熟悉的旋律，亲切的歌词，让我伫立在街边马路上，静静地回到了我的童年，那个中原上的一个简陋的幼儿园：“丢手绢，丢手绢，轻轻地放在小朋友的后面，大家不要告诉他，快点快点捉住他。”儿时熟稔的略带方言的童声与毛阿敏那忧虑的成熟的女声混合着，一起灌入我的耳中。

    女人的婚姻之运像什么？不就像这支歌中昭示的吗？婚姻生活就像这样的游戏，你不知道什么时候被什么人丢上一条霉运的小手绢，你不知道什么时候会不会被霉运捉住。你像周围的人们一样，跟随着生活的节拍拍打着双手，乐呵呵地笑着唱着，你以为你周围的人包括你的近邻你的朋友都是关心你爱护你的，可是，他们与众人一起拍着巴掌嘴里唱着：大家不要告诉她，快点快点捉住她。如果，你是一个悟性和警觉性、敏感性都极高的人，你会马上发觉你身后的“小手绢”并及时给处理掉。如果你一味地感觉良好，那么当你被“捉住”站在圈中央接受惩罚时，你会发现自己是多么地孤单，你会发现自己要面对的是一群人、一个社会，他们是一个整体，而你是被排斥在外的我知道一个女孩子，在她七、八岁时，她那对满族父母就开始将族上的规矩教诲她:立，要挺胸收腹；坐，要并腿盘脚；笑，不能露齿；吃饭，不能出声；睡觉，不能侧身（为了肩膀美）。其少许越格，立即招来母亲的呵斥：“站没站相，坐没坐相，将来谁娶你啊！”一日日，一年年，家里的人不断地强化着女孩儿要嫁人、女孩儿就是为了嫁人的概念。这个为嫁人时时刻刻准备着的女孩子，后来出落得亭亭玉立，她相貌一般，可那风度那气质都是被训练出来的，于是她有了“黑牡丹”的美称。她一度成为我的朋友，但我很快逃离了，原因很简单：她那种小鸟依人、藤萝缠树的软弱，常常使我变得如同林黛玉般多愁善感，变得遇事无主见。后来，她结婚了，再后来又听说丈夫遗弃了她。总之，她的婚姻生活极其不幸，她从一个男人身上流浪到另一个男人身上，最终有人看见她在广州做了应召女郎她的母亲在教诲她如何取悦、迎合男人的同时，唯独没有教给她自立、自强、自尊。

    没有一个人（包括母亲）在少女的婚前告诉她婚后等待她的是什么；也没有一个人告诉她，把自己的命运之缰交付给一个男人是如何危险的事情。相反的，周围的人，包括她至亲至爱的母亲，他们会极力怂恿着她赶快嫁人，并告诉她嫁人是一件非常光荣的事业。德国作家莱辛说：“女人，不能把自己的全部幸福依靠在男人身上。”而事实上，女孩子们从小就被迫接受“嫁男人找饭碗”的观念。在今后的岁月里，她时时刻刻准备着从她周围的男人们中选出一个或者被男人选中，好让自己的命运从父母手中交付给另一个新主人手中。而此时，她对男人的了解深度还不如她对菜市场小菜的价格。

    男人在本质上都是自私的。今天的男人，由于女人在职业上、经济上的相对独立，使得他们更多地考虑自己。很多在某些领域中颇具野心的男人更是如此。他们对未来的展望从来就没有把结婚列入首... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读