关于沉影落

故事的概述，细节的解析和思想艺术表现性上的说明来讨论作者的宿命观，适宜的抛开了电影里公认很重要的一点——责任，矛头全力指向宿命。在表面的淡定下，依然存在早期的那份犀利。转型转得相当有成效。大智若愚并不是真愚，沉影落的平淡也不是乏味寡淡。

    其小说创作，以寄生前夜为分水岭，此前的小说粗制滥造，不忍卒睹。寄生前夜后则加入了细节性的描写，显得精细得多。比较具有代表性的如草，四十岁听歌的女人很美，会留意到醒来以后枕头上留下的几根头发，茶杯里的茶垢，用钥匙开门时金属摩擦出的声音，烟头上自行脱落的最后一点烟灰。

    作者偏爱由细节生发出来的隐喻和象征。色氏家族中，他是除了ran。t之外，最频繁使用此类手法的一位。只是这些对人物性格和故事发展的微妙的暗示，需要仔细阅读，前后贯通，才能领会，那不是作者所能控制了。

    在沉影落的创作中，贯穿始终的有两点。一是散见于各处的愤世嫉俗。这与作者的生活经历和当下处境有关。辍学离家，由富足一度沦落至清贫窘迫，精神上却得到洗礼和升华。一升一降，形成极大的心理落差。只不过这“愤”前期是赤裸裸的，甚至有些咄咄逼人的。后期随着技巧的成熟，较为隐晦、含蓄。二是“为何而生”的主题，以及对人性中阴暗面的拷问。

    这种对人生、人性的探讨还可以从小说人物关系中发现。沉影落的所有小说，一个场景里出现的人物，绝对不会超过三个。这与作者抵制繁琐的性格有关。这一切，在黄昏以后，天亮以前中有清楚的说明。

    作者的小说也并不是没有问题的。尽管作者已有了成型的人生态度，多样的表现手法，但一落实到笔下，落实到具体情节里，就缺少稳定的推进，进而缺少感人的力量。当作者试图在这方面作些补救时，往往见出力不从心——不是浮光略影的一点，便是笔调单一，总之是难以深入。沉影落的小说，场景跳跃得厉害，有时像电影文学剧本的分镜头；又不能做到用故事本身来说明一切，作者常要忍不住跳出来做些直露的“旁白”再有就是对文章结构、层次关系把握能力上的欠缺。例如阴影的第一节“电影”关于影片内容有太多的陈述，与其后几节没有多大关联。猜想作者本意是说生命不能白白的浪费，理应获得崇高的尊严，不被外界所侵蚀。但因功力不到，潜台词很难看得出来，导致与下一节脱轨。第一节结尾处有一句：“世间无处不在的爱与恩慈，若看不到，就已经死了，死得更为彻底。”跟末节中“我决定回家看看，快过年了。”原是想呼应的，却因着首节电影的赘述冲淡了效果，以至很多读者轻轻放过了这个命意。

    或许与作者阅读贫乏，鉴赏力欠缺有关，他面对眼下鱼龙混杂、泥沙俱下的“文学”无所适从，吸取文学营养时常常抱错了乳房。判断能力的阙如给持续提升带来了障碍。以致他自己写出来的作品，他也不很确定是优还是劣。最后值得一提的是，沉影落的文章以自我为中心，不太考虑读者的感受。有些东西他本人很明白，别人接受起来却觉得摸不着头脑。以上这些，都有待于进一步的练习和提高。安于现状，只会困死茧中；破茧而出，方能脱胎换骨。

    ps：呵呵，这个是色氏家族每个成员都要求写的一个评论。本来我写自己的时候写得不堪入目，后来被然哥帮我修改以后，感觉清晰了许多，而且比较有味道，所以发过来咯：）